在内容业态里，横屏短剧总是一种尴尬式存在。
它是最早接下微短剧称呼的载体，却在免费竖短的飞跃式发展之下逐渐模糊了姓名，有的平台将其纳入“短剧场”，与竖短的“微剧场”区别开来，有的平台对外便直接称呼其为“精品微短剧”，不断用分账票房向外“纳贤”，而现在，关于“中剧”的声音也横亘其中，似乎在表明要给横短正名，成为“中剧”，完成话语权的上升。
标志性事件便是“中剧”在全国电视剧备案公示名单中成为单列，这一单集时长15至30分钟、总集数12至24集的内容类别，似乎终于要迎来某种从上到下的肯定。
2026年1月全国拍摄制作电视剧（网络剧）备案公示
细细回望2025年，即便横短定位需要辩论，但在长视频为了顺应“短”这一趋势下，其还是起到了辅助性作用。根据云合数据显示，2025年网络重点微短剧规划备案同比增长20%；视频平台上线横屏短剧数量同比增长31%，集数时长≥16分钟、总时长≥360分钟的部数占比均增加一成；上新横屏精品短剧正片有效播放同比提升5.4%。
站在2026年开端，再去望一望“横短”这一业态，或许今年需要验证其能否独当一面升级为“中剧”的关键一年，盘旋在这一升级命题头顶，是关于“中剧特点是什么”的终极回答，毕竟长剧的厚度、短剧的爽与快都是形成辨识度的关键，那么，拧巴了这么久的“横短”，当其统一要向“中剧”进发之时，它能告诉市场自身的关键词到底是什么吗？
01 改造横短的这一年
如上述所说，2025年横品短剧在上新规模、有效播放、分账票房等多维度同比均有所增长。
在具体项目上，根据云合数据显示，2025上新横屏短剧集均V30的前三名分别为《唐诡奇谭》《朱雀堂》《三更雪》，而前两部1508万和1047万的集均V30，也超过了2024年该榜单首位《大王别慌张》的623万。同时，《朱雀堂》还以4500万分账票房刷新了行业票房纪录。
不管这样的成绩看起来有多美，但是，相比竖短屡破播放量、热度天花板，并以“短剧细糠”等话题影响着短剧创作方向，以及名副其实的破圈度、市场热议度等方面，横短还是过于逊色。
当然，发力横短，是长视频防御免费短剧横行的重要招数之一，也因此，在2025年，横短被注入的养分不能疏忽。
其一，是“星味”更浓了。
相比竖短，消失荧幕一段时间的明星入局都能大肆宣扬，这一年的横短那可谓星光熠熠，《朱雀堂》由万茜和秦俊杰主演，霍建华和黄宗泽主演了悬疑剧《搏忆》，叶浏、吴建豪、于文文扮起了《鹦鹉》，吴千语、杜海涛等人主演了《绝境通缉令》，而那些年从偶像选秀中走出的爱豆们更是不少横短的主演来源。
观众熟知的长剧演员的入局，无疑从某种程度加重了横短品质、甚至是制作成本提高的观感，毕竟在此前的不短时间内，演短剧被视作某种演员的“降维打击”，而流量、演技派也一直是长剧口碑、播放量的某种预先看点和保证。从演员配置上的改变，让横短从第一眼印象和观感上就带上了质量和精品化的标签。
在此之下，头部制作公司也更愿意进行横短实验了，例如长信传媒的《狮城山海》就是长剧改成横短播出的重要一例，也成为市场化标榜的注脚。
其二，联动IP更紧密了。
长视频在看到横短的制作周期与成本等多重优势之后，显然将其逐渐变成站内重要IP的联动载体，从综艺IP到剧集IP都有所实验。
2025年由《女子推理社》《乘风2025》《全员加速中》《密室大逃脱》等综艺IP衍生而来的短剧已经上线，《大侦探》衍生短剧《黑金游戏》前不久也官宣定档2月12日，在这其中，“密逃IP”的《狸猫书生》更是成功跑出系列，其主演的粉丝效应也在攒聚。
剧集侧，市场在2025年看到了经典IP在横短里的某种“重生”，代表性作品便是芒果TV的《还珠》，不是简单意义上的故事换人重新演绎，而是保留还珠世界观之下，让穿书和系统这些设定融入，起到更年轻化作用，也更容易被观众接受，从而这一经典IP的新改让大批新粉入场，多条话题跑至热搜高位。
延续长IP的主要设定和关键元素、在此之上做新的创作是目前已上线的这类横短常用的创作模式。它既可以丰富IP内容形式和生态，成为IP内容商业化的一部分，也可以通过情怀和回忆，去成为新一代人的记忆，从而形成某种内容上的跨世代而延长IP寿命。
都说短剧在变“长”，这或许也是变“长”的一个方面。
当然，横短变长的另一个主要表现是体量的拉长。如上述数据所说，2025年上新短剧中长体量数量有所增加，如《朱雀堂》大多数单集时长都来到17分钟左右或以上，《狮城山海》单集时长基本保持在19、20分钟以上，且总集数达到49集。与此同时，与长剧相似的排播方式，以及不同会员的更新方式、超点等商业化模式等，也让横短向“长”的味道更加浓厚。
毫无疑问，横短是长视频加以防御的产物，而在2025年与“长”更加紧密，无疑是改造横短的关键之处。
02 “中剧”的新概念
不久前，一部《炽热吸引》的横短正在吸引不少观众的目光，其也成功拿下了多个热搜，成为横短在没有明星加持之下，纯靠故事氛围和拍摄质感而突围的又一代表。
仔细想想，在免费短剧之前，其实多家长视频布局横短已经迈入成熟，市场也陆续出现了一批名副其实的精品微短剧，让不少年轻演员和年轻导演走入长剧流程，甚至成为某种流量和某种审美的担当，《招惹》《执笔》《念念无明》等剧成为发展印记。
《招惹》剧照
随后，风向转变，免费竖短凭着高概念和CP氛围感，一部部拱热市场，本质上来看，横短与竖短所打造的概念与呈现的“精良”的地方没有太多不同之处。
这就直接引发了横短的尴尬以及横短的沉寂。
因为体量受限，其不能如长剧一般细致铺陈故事、做足细节化，又因为多了个把手机横过来的动作，其也无法在多种场景、时间便携式观看。
到了2025年，市场讨论和拿出来引导的横短显然不再是过往那般所谓“黑马”，更多是长视频主导的“明星产品”，求一个流量和规格的升级来保稳，《朱雀堂》《狮城山海》《还珠》等作品都是这样的例子，而这样的操作，也似乎让市场看到了长视频愿意把横短做成“中剧”的某种前景性。
尽管2025年8月“中剧”才作为单独类别进行备案，但2025年已经有剧集以中剧之姿完成上线。其中代表性的就是《唐诡奇谭》，其在前期宣传中采用了“中剧”的定位，每集时长20分钟左右，总共21集，内容为长剧《唐朝诡事录之长安》中的两个单元案件。只是从成片来看，其不能算一部严格意义上完整的剧集，无明确的开头和结尾，需要与《唐诡长安》共食，才能看懂两个单元故事。
这也表明了长视频逐渐认识到与其为了对抗红果硬要把横短捧出来，不如好好的告诉市场，我们还能有另一门类的引领，那就是更接近长视频表达的“中剧”赛道。
《唐诡奇谭》剧照
到了2026年，“中剧”要确立，那必然需要的是更多的标杆，而这标杆不光只是说加大明星入场、抬高规格制作而已，而是要回答“中剧”与长剧、短剧，本质上有何不同。
从表面上来看，“中剧”的到来，显然填补了传统长剧和短剧之间的内容空地，合适的体量决定了其有事可讲、有细节可铺，能完成一定的审美追求和表达，又避免了剧情注水的可能性，是一个横屏内容精致化的载体。这让既有审美需求、想要看一些深度叙事，又对叙事节奏有要求的受众有了一个内容获取渠道。
时长又是内容分类的显性指标之一，通过时长上延长个一分半分、五分十分来扩充自己的内容和审美表达，固然是一个创作方法。但找到与传统长剧、短剧区别的类型化尝试，如二次元改编、科幻、奇幻、微恐等这些还未被中剧大量书写、用户粘性高的垂直品类，也不失为一个突围之法。毕竟，如果不能在品质和时长、节奏上打出明显差异化，就需要在内容、类型上下下功夫。
总结来看，“中剧”的确立，是需要拿着长剧所擅长的“审美”与“深度”的统一，去探索更多类型数量、去上升更多表达空间、去触摸更多特殊人群，它依附的依旧是长剧的能力，但需要打破的是长剧的“周期”、“铺陈”与“大众化”。
海外市场经常涌现这般“20分钟x10集”左右的规格作品，享誉盛名的便是《孤独的美食家》系列，它们在描述更具体、更细微的情感，以及更聚焦在一对关系、一个兴趣、一种诉求、一种生活方式等在某一阶段的起承转合。
《孤独的美食家》第一季剧照
“中剧”或许就是这般。例如，它不需要一开始拿群像说事，而只需要表达清楚两个灵魂的契合与行走路径就可以，这也就回到了长视频做微短剧的最开始，本质上，就是聚焦在于两位主角拍出了怎样的氛围与怎样的反转。
显而易见，“中剧”要完成某种聚焦，是回归到横短初心的那种聚焦，也是打破常规类型、常规元素的一种聚焦，更是对于“特殊”的深度聚焦，它得有极强的容错率，让更多新演员、新创作者来表达，也让更多成名者过来博转型、博突破。
“中剧”仍旧是长视频的赛场，一旦让其确立，那就要抛弃一些横短之下的“伪概念”与“假命名”，化“执念”为“中剧”的新源泉，好好解答“中剧”背后不光只是时长与集数的专属特色。
第二证券提示：文章来自网络，不代表本站观点。
